Netflix reportó ayer jueves resultados mejores de lo esperado para el segundo trimestre, con un aumento de ganancias interanual de 45 % atribuido al aumento en los precios de las suscripciones y a un creciente negocio publicitario.

La facturación de Netflix aumentó un 16 % hasta los 11.100 millones de dólares en el trimestre que finalizó el 30 de junio, superando las estimaciones de analistas y la misma compañía, cuya ganancia neta se disparó a los 3.100 millones de dólares.

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Netflix destacó el sólido rendimiento de éxitos como las terceras temporadas de “El Juego del Calamar”, con 122 millones de visualizaciones, “Ginny y Georgia”, con 53 millones, y la primera de “Sirenas”, con 56 millones.

La película animada “KPop Demon Hunters”, con 80 millones de visualizaciones, se convirtió en una de las más taquilleras hasta la fecha, resaltó la empresa. “El contenido coreano sigue siendo popular entre nuestra audiencia”.

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Netflix se mostró optimista de cara al segundo semestre de 2025 con los estrenos de la segunda temporada de “Wednesday”, la última de “Stranger Things” y películas de directores destacados como Kathryn Bigelow y Guillermo del Toro.

La compañía también ha anunciado que ampliará su programación en vivo con peleas estelares de boxeo y juegos de la NFL, en una apuesta por la diversificación de contenido. Las acciones de Netflix han subido aproximadamente 40 % en lo que va de año. La plataforma llegó a los 300 millones de suscriptores en diciembre.

Fuente: AFP.

“Severance”, el drama laboral de ciencia ficción de Apple TV+, se puso al frente de la carrera por los premios Emmy con 27 nominaciones a los llamados Óscar de la televisión. “El Pingüino”, la miniserie derivada del personaje de Batman transmitida por HBO|Max, le sigue en segundo lugar, disputando 24 categorías. Por su parte, “The Studio” y “The White Lotus” conquistaron 23 nominaciones cada una, reveló la Academia de la Televisión este martes.

En la categoría dramática, “Severance”, que aborda un concepto extremo de separación de la vida personal de la laboral, se hizo con un espacio a mejor serie, y también competirá fuertemente en las categorías de actuación. Su protagonista, Adam Scott, disputará el Emmy a mejor actor, una categoría en la que tendrá que medirse con figuras de la talla del chileno-estadounidense, Pedro Pascal, por “The Last of Us”, y Gary Oldman, al frente del drama del espionaje “Caballos lentos”.

Completan la categoría Sterling K. Brown y Noah Wyle, figura de “The Pitt”, el vertiginoso programa que se adentra en el día a día de un equipo médico en un hospital de Pittsburg, y que llega a la competencia con 13 nominaciones. Kathy Bates, de “Matlock”, entró en la disputa a mejor actriz, junto a la estrella de “Severance”, Britt Lower. En el mundo del reparto, el panorama es mucho más homogéneo. Allí dominó “The White Lotus”, de HBO|Max, que sigue los vaivenes de un grupo de turistas en un paradisíaco hotel en Tailandia.

Parker Posey, que conquistó a las audiencias con su carismática interpretación de la esposa de un acaudalado financiero, así como sus colegas Carrie Coon, Natasha Rothwell y Aimee Lou Wood van por el Emmy a mejor actriz de reparto, ocupando más de la mitad de los cupos de la categoría. Walton Goggins, Jason Isaacs y Sam Rockwell hicieron lo propio en su equivalente masculino, en donde “Severance” ocupó otros tres cupos: Zach Cherry, Tramell Tillman y John Turturro.

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“The Studio”, la serie de Apple TV+ que destroza a la industria del entretenimiento, lidera el género de la comedia con 23 nominaciones.

El programa también cosechó triunfos en las categorías de la actuación, gracias a su protagonista, Seth Rogen, quien escribió y dirigió el programa, y Kathryn Hann y Catherine O’Hara, quienes disputan la estatuilla a mejor actriz de reparto.

Tal como los pronósticos anticipaban, “Hacks”, que sigue a una diva interpretada por Jean Smart en constante conflicto con su joven asistente, y la frenética mirada al sector gastronómico “El oso”, van de nuevo por el anhelado galardón.

Smart, que ganó el año pasado su tercer Emmy por el singular rol, tendrá otra oportunidad de aumentar su cosecha, al igual que Jeremy Allen White, que interpreta al atribulado chef de la escena culinaria en Chicago en “El oso”.

Liza Colón-Zayas, de origen puertorriqueño, fue nominada a mejor actriz cómica de reparto.

En su equivalente masculino, destacan Harrison Ford, por “Shrinking”, así como Colman Domingo, que le dio a “The Four Seasons”, de Netflix, su única nominación.

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“Adolescencia”, la aclamada producción de Netflix sobre una familia que enfrenta una acusación de homicidio contra su hijo adolescente, se posicionó en la disputa por mejor miniserie. Su productor y protagonista, Stephen Graham, competirá a mejor actor de una miniserie, mientras que el debutante Owen Cooper, lo hará en la categoría de reparto.

El joven se medirá con el veterano español, Javier Bardem, quien interpretó al padre de los hermanos Ménendez en “Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”. La producción de Netflix, que trajo el mediático caso de parricidio a una nueva generación, consiguió once nominaciones.

Ya “Disclaimer”, la miniserie de Apple TV+ escrita y dirigida por el mexicano Alfonso Cuarón, sobre una exitosa periodista que guarda un secreto turbio en su pasado, se llevó sólo una nominación que fue para su protagonista Cate Blanchett.

Los nominados en las principales categorías fueron presentados por Harvey Guillén (“What We Do in the Shadows”) y Brenda Song (“The Last Showgirl”). Los miembros de la Academia de la Televisión estadounidense tienen hasta agosto para elegir a los ganadores. La 77ª gala de los Emmy se celebrará el 14 de septiembre en Los Ángeles conducida por el comediante Nate Bargatze.

Esta es la lista de los nominados en las principales categorías de la 77ª edición de los Premios Emmy a lo mejor de la televisión, que se entregarán en Los Ángeles el 14 de septiembre. “Severance”, de Apple TV+, encabeza la lista con 27 candidaturas, seguido de “El Pingüino”, de HBO|Max, con 24, mientras que “The Studio”, también de Apple TV+, dominó el género de comedia con 23 nominaciones.

“Adolescencia”, la producción de Netflix, se impuso en las categorías de miniserie con 13 nominaciones.

- Mejor serie dramática -

“Andor”, Disney+

“The Diplomat”, Netflix

“The Last of Us”, HBO|Max

“Paradise”, Hulu

“The Pitt”, HBO|Max

“Severance”, Apple TV+

“Slow Horses”, Apple TV+

“The White Lotus”, HBO|Max

- Mejor comedia -

“Primaria Abbott”, ABC

“El oso”, FX On Hulu

“Hacks”, HBO|Max

“Nobody Wants This”, Netflix

“Only Murders in the Building”, Hulu

“Shrinking”, Apple TV+

“The Studio”, Apple TV+

“What We Do in the Shadows”, FX On Hulu

- Mejor miniserie -

“Adolescencia”, Netflix

“Black Mirror”, Netflix

“Dying for Sex”, FX On Hulu

“Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”, Netflix

“El Pingüino”, HBO|Max

- Mejor actor dramático -

Sterling K. Brown, “Paradise”

Gary Oldman, “Caballos lentos”

Pedro Pascal, “The Last of Us”

Adam Scott, “Severance”

Noah Wyle, “The Pitt”

- Mejor actriz dramática -

Kathy Bates, “Matlock”

Sharon Horgan, “Malas hermanas”

Britt Lower, “Severance”

Bella Ramsey, “The Last of Us”

Keri Russell, “La diplomática”

- Mejor actor de comedia -

Adam Brody, “Nobody Wants This”

Seth Rogen, “The Studio”

Jason Segel, “Shrinking”

Martin Short, “Only Murders in the Building”

Jeremy Allen White, “El oso”

- Mejor actriz de comedia -

Uzo Aduba, “The Residence”

Kristen Bell, “Nobody Wants This”

Quinta Brunson, “Primaria Abbott”

Ayo Edebiri, “El oso”

Jean Smart, “Hacks”

- Mejor actor de miniserie o película para televisión -

Colin Farrell, “El Pingüino”

Stephen Graham, “Adolescencia”

Jake Gyllenhaal, “Presumed Innocent”

Brian Tyree Henry, “Dope Thief”

Cooper Koch, “Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”

- Mejor actriz de miniserie o película para televisión -

Cate Blanchett, “Disclaimer”

Meghann Fahy, “Sirens”

Rashida Jones, “Black Mirror”

Cristin Milioti, “El Pingüino”

Michelle Williams, “Dying for Sex”

- Mejor actor de reparto de serie dramática -

Zach Cherry, “Severance”

Walton Gogginns, “The White Lotus”

Jason Isaacs, “The White Lotus”

Jamers Marsden, “Paradise”

Sam Rockwell, “The White Lotus”

Tramell Tillman, “Severance”

John Turturro, “Severance”

- Mejor actriz de reparto de serie dramática -

Patricia Arquette, “Severance”

Carrie Coon, “The White Lotus”

Katherine LaNasa, “The Pitt”

Julianne Nicholson, “Paradise”

Parker Posey, “The White Lotus”

Natasha Rothwell, “The White Lotus”

Aimee Lou Wood, “The White Lotus”

- Mejor actor de reparto de comedia -

Ike Barinholtz, “The Studio”

Colman Doming, “The Four Seasons”

Harrison Ford, “Shrinking”

Jeff Hiller, “Somebody Somewhere”

Ebon Moss-Bachrach, “El oso”

Michael Urie, “Shrinking”

Bowen Yang, “Saturday Night Live”

- Mejor actriz de reparto de comedia -

Liza Colón Zayas, “El oso”

Hannah Einbinder, “Hacks”

Kathryn Hahn, “The Studio”

Janelle James, “Primaria Abbott”

Cahterine O’Hara, “The Studio”

Sheryl Lee Ralph, “Primaria Abbott”

Jessica Williams, “Shrinking”

- Mejor actor de reparto de miniserie o película para televisión -

Javier Bardem, “Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”

Bill Camp, “Presumed Innocent”

Owen Cooper, “Adolescencia”

Rob Delaney, “Dying for Sex”

Peter Sarsgaard, “Presumed Innocent”

Ashley Walters, “Adolescencia”

- Mejor actriz de reparto de miniserie o película para televisión -

Erin Doherty, “Adolescencia”

Ruth Negga, “Presumed Innocent”

Deirdre O’Connell, “El Pingüino”

Chloe Sevigny, “Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”

Jenny Slate, “Dying for Sex”

Christine Tremarco, “Adolescencia”

Programas con más nominaciones:

“Severance”, Apple TV+ - 27

“El Pingüino”, HBO|Max - 24

“The Studio”, Apple TV+ - 23

“The White Lotus”, HBO|Max - 23

“The Last of Us”, HBO|Max - 16

“Andor”, Disney+ - 14

“Hacks”, HBO|Max - 14

“Adolescencia”, Netflix - 13

Fuente: AFP.

Humor, pasos de comedia, las historias nuestras contadas desde cerca aparecen como el condimento esencial del proyecto #SX1D, como se conoce hasta ahora la serie que preparan HEi Films y Telefuturo de próximo lanzamiento, en el que la dupla de cineastas juega un rol fundamental. Aquí sus percepciones.

• Por Jorge Zárate
• jorge.zarate@nacionmedia.com
• Fotos: Gentileza

“Nosotros acá somos showrun­ners, digamos, directores del global y controlamos todo lo que es el guion, la pospro­ducción y, por supuesto, el rodaje”, cuenta Tana Schém­bori.

Su compañero de filmacio­nes desde la juventud, Juan Carlos Maneglia, dice, por su parte, que “este es un pro­yecto que Dani da Rosa tenía con su equipo y nos ofreció sumarnos para hacer tres programas piloto y con eso encontrar la manera de comercializarlo y lo hicimos y fue una sorpresa enorme”, apunta.

Bajo el liderazgo de la dupla de cineastas, se sigue grabando la sitcom (comedia de situaciones), que también tendrá otros directores que se van entrenando en el ofi­cio como Sebastián “Güe­llo” Argüello, que ya trabajó con ellos en la popular serie “Marilina”, y Walt Hermosa, de HEI Films.

“Es un equipazo humano y técnico joven y ya desde el casting fue maravilloso. Estamos muy contentos con este aprendizaje, porque a pesar de venir haciendo esto hace 30 años, esta es una manera diferente de traba­jar y es algo que estimula”, apunta Maneglia.

Resume Tana Schémbori: “Hay una suegra que no se lleva bien con su yerno. La mujer tiene una hija que vuelve a la casa familiar porque tuvo un inconve­niente y a partir de allí se da la comedia, pero tam­bién tiene momentos dra­máticos, con un elencazo en el que están Alicia Gue­rra, Pato Gómez, Pao Mal­tese, Lali González, Daniel Vuyk, Silvia Flores, Natan Melamed y tres niñas mara­villosas que completan el elenco”.

La directora explica que “cada capítulo va teniendo invitados especiales con distintos personajes que hacen al mundo de esta familia muy particular, que tiene cosas muy paraguayas y también conflictos univer­sales”, apunta.

Maneglia destaca el humor: “En cada obra nuestra, siem­pre tratamos de conservar la esencia, porque nuestro humor es especial y distinto al argentino, brasileño o cual­quier otro de Latinoamé­rica. Tenemos otra manera de reírnos de nosotros mis­mos. Siempre intentamos ser coherentes con eso y encon­trar personajes situaciones con las que la gente se pueda identificar”.

Cuenta entonces que la sit­com “va a tener un punto de partida universal, pero con personajes y conflic­tos reparaguayos. Dani da Rosa suele decir que hace­mos una “sitcomvela”, es decir, este género pero mez­clado con una novela (risas), porque tiene un timing que fuimos armando con los actores, guionistas y todo el equipo y estamos muy felices con el producto”, comenta.

“El desafío que tenemos es que es algo diario y entiendo que van a ser más de 60 capí­tulos”, anticipa Schémbori. Para poder llevarlo adelante hay un equipo de escritores importante: Ale Cabral, Vale Hermosa, Ato Gómez, Diana Frutos, Julio Varesini, cita.

“Es toda la complejidad que implica hacer algo diario para los técnicos que trabajamos detrás de cámara, los guionis­tas, los productores, la ves­tuarista, el catering, el arte y para los actores que tienen que estar todos los días frente a cámara”, apunta.

“Entonces es un hermoso precedente de que la indus­tria visual es posible porque solamente con la continui­dad es como se construye una industria, por eso es tan importante. Entonces, yo creo que el desafío principal está en eso, en conquistar por un lado al público una vez que esté al aire todos los días, que elijan todos los días vernos y, por otro lado, el oficio que ganamos y que nos falta toda­vía, nos falta todavía entrar en ese ritmo, en ese ejercicio. Está el desafío y a la vez el her­moso premio de la construc­ción de algo que yo creo que no va a tener vuelta atrás”, concluye.

Para Juan Carlos Maneglia, la posibilidad de que haya más producción depende del ofi­cio: “Nos falta oficio, pero entiendo que vamos a aprender haciendo. A medida que avanzamos vamos ganando oficio y se hace más rápido y se entienden más claramente los problemas, nos vamos puliendo, en nues­tros países limítrofes ganaron oficio y tienen un mercado que les permite expandirse”, remarcó.

Tana Schémbori coincide: “El oficio se gana haciendo. Cuanto más hacemos, tendremos más directores de arte, más sonidistas, camarógrafos con el expertise. Nos falta la continuidad y nos falta hacer y hacer. Creo que Paraguay tiene un potencial sumamente grande y que cuanto más hagamos van a haber más acto­res, más técnicos, más guionistas, etc.”.

Sobre la posibilidad de que la serie se expanda al continente, Schémbori apunta que con Maneglia “pensamos siempre en Paraguay, en que esto sea y construya una identidad que le involucre a la gente, que la gente se sienta identificada, esa es nuestra prioridad”, apunta.

También aseguró que “como directores y coguionistas nos interesa la proyección internacional que pueda generar la pro­ducción ejecutiva y ¡Dios mío, sí se da, nosotros felices! Sabemos que se está haciendo la producción con todo lo mejor a nivel de equipo técnico, con nada que envidiar a cómo se graba en otros lugares. Así que es bien posible”.

• Madrid, España. AFP.

El gigante del streaming Netflix anunció el martes que invertirá en los próximos cuatro años 1.000 millones de euros (1.114 millones de dólares) en producciones en España, país que se ha vuelto uno de los principales centros de creación audivisual en Europa.

"Durante los próximos cuatro años, planeamos invertir más de 1.000 millones de euros en España", indicó Ted Sarandos, codirector de Netflix, durante un evento organizado en los estudios españoles de la empresa estadounidense, cerca de Madrid, con motivo de sus diez años en el país.

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“Con esta inversión, vamos a apoyar aún más la economía española y contar más grandes historias realizadas en España”, agregó Sarandos, quien habló en el evento al que asistió el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez.

La empresa de streaming, llegada a España en 2015, inauguró sus primeros estudios fuera de Estados Unidos en abril de 2019 en Tres Cantos, en las afueras de Madrid, poco después de haber tenido su primer éxito mundial en un idioma distinto al inglés con la serie “La Casa de papel”.

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Actualmente, estos estudios de 22.000 metros cuadrados son uno de sus principales sitios de creación audiovisual en la Unión Europea. “Solo el año pasado, nuestros títulos españoles generaron más de 6.000 millones de horas de visionado”, insistió Sarandos.

En total, casi mil películas y series han sido producidas en ciudades españolas por la plataforma desde 2017, incluyendo “La sociedad de la nieve”, “Bienvenidos a Edén”, “Élite”, “La chica de nieve” y “Valeria”. Estas producciones han permitido sostener más de 20.000 empleos en el sector audiovisual español, según la empresa.